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因電視劇《歡樂頌》系列的大熱,原本被抑制得越接近神秘越低的原作者阿耐一下子受到了關注。 其實,《歡樂頌》是阿耐的非典型作品。 百貨公司才是阿耐作品的重要組成部分,這與她商的個人經驗無關。 與以市場上的圈套、心儀、陰謀為焦點的商戰暢銷書不同,她寫的百貨公司的人總是堂堂正正的,散發著獨特的魅力。 阿耐當的無恥代表作,數了獲得中宣部“五項一工程獎”的小說《大江東去》及其續集《困難制造》,聚焦于百貨公司。 現在,這兩部作品的電影化已經開始,同樣由出品《歡樂頌》的團隊組成。

《困難的制造》在網上連載中的本名出版之際,《文藝百家》發行了阿耐的創作談。 這也是她第一次系統地談論自己的小說創作。 從商阿耐緣走小說創作之路? 網絡文章的形式是怎么讓她從記憶存儲器中挖掘出最冷的? 正如她喜歡的那樣,我在做自己的“寫”和“不寫”。 為什么? ……一系列問題的答案都藏在其中。

——編者的話

我來自商品。 我前10年做市場營銷和購買,后10年做工廠管理。 有些書很生氣,所以我在的領域需要面對一些事情,總是有點心里掙扎。 這些掙扎中有些不人道,沉淀在心里。 隨著網絡小說的興起,網上的文章為我提供了很好的咨詢渠道。 幸運的是,從一開始,寫的小說就有人讀,有人喜歡,這給了我每天工作繁忙的時間寫作的強大動力。 我是這樣寫的。 我寫了十多年。

我喜歡寫小說,各種主題的素材,完全閱讀自己當時的興趣愛好,也寫穿越,架子空,狐貍精。 當然,大家都很在意我寫的所謂商戰小說。 我覺得大家都有道理。 我這二十多年見到的百貨公司有很多有趣的事件,有材料,寫的都是真材料,沒經歷過的人可能想不到,所以大家看,看,然后經常在后面討論他們撞的實例。 寫網絡小說最有趣的是這樣的互動。 我喜歡讀互動。 我最喜歡寫的游戲是:哦,我預測你們會去那里。 所以,我偏偏從記憶存儲器中挖掘出最冷的東西,讓你們推測錯了。

但是,無心插柳,沒想到寫作的過程不僅是輸出,也是回顧反省,讓自己繼續學習提高的過程。 這是因為我不得不考慮走這條路遇到的各種事情。 上面寫著為什么會發生,為什么會有這樣的結局,市場的大手,政策的大手,在其中起著什么樣的作用。 尋找答案的時候,收集過去的報紙,閱讀過去的報告文學,閱覽過去發表的相關文件,對照自己的經驗思考,我是這么想的。 因此,我不再滿足于寫簡單的事情了。 正好當時手頭寫的文章框偏,結構小,我當時噴的思路收不進去,心里有寫“大江東去”的想法。

我最初在文案上寫的主題是“大江東去三十年”,顧名思義,是寫1978年到2008年30年間我看到的改革開放。 我想強調的是,從改革開放初期完全的計劃經濟到摸石頭走向市場經濟途中的各種嘗試的探索,從對市場的自愿追求到自覺的追求,人們中有一些不可思議的理想主義。 隨著經濟的慢慢快速發展,人們的追求本來就由單純處理溫飽問題變成了五花八門。 為了展示其歷史,我選擇了——當然,只能選擇——當時四個最典型的經濟圈、村鎮集團、個人、國營、外資,設立了四個主角。

《大江東去》的初稿寫了180萬字,我一開始寫得很順利。 主角配角的原型是我見過的人,有些事情是自己的經驗,因為我很高興。 但是,20世紀90年代中期,我開始制作卡片盒,寫道熱情消失了。 我那時脾氣暴躁,停筆一會兒,想了一會兒。

沒寫十年后我的心病了。 包括《大江東去》出版的時候,不同的出版社和我說話的時候,也是十年后什么時候寫的? 2007年,到2008年,金融危機轟鳴。 我想知道這個時候我怎么寫才10年。 那是從制造業開始,寫在金融危機的背景下,某部門空熟悉的中小型機械制造公司面臨的各種各樣的事情。 從寫的一開始,我就在博客上聲明。 “困難的制造”不考慮出版,只為了寫我。

亞當·史密斯的信徒,相信制造業是一國經濟之本,是價值的源泉。 制造業不強,經濟就是沒根的樹。 但是,在現實中,我看到當時的一個人對制造業的傷害,急于浮躁,制造業也無法置身其中,哪些有理想的人,只是努力前進。 這是因為我造就了柳鈞這個角色。 很多網友說,在我的小說中,他們最喜歡的女主是徐半夏,最喜歡的男主是柳鈞。 這是非常高興的事情。 我和朋友親身經歷的是,適應環境,從里面到工廠的管理,到員工的心情,堆積在柳浩頭上,讓他像五關斬六將的游戲人物一樣一個個越過關口,困難地通關。 我樂觀的性格還是讓我為小說注入一點理想主義的色彩,用他的理想把柳鈞拉向《大江東去》中的宋云輝。

寫下整個“困難的制造”帶來的舒適的觸感并不能代替任何東西。 我把該說的都在書里說了,但沒有留下遺憾。

我相信柳鈞等人只要有這么理想的人,中國的制造業就不會崩潰。 這是因為我在“困難的制造”上寫了簡短的對話,我覺得舉重很輕。 這是我的心聲,我相信是很多同胞的聲音。

標題:“《歡樂頌》原著作者首談創作:從記憶的內存里挖出最冷僻的事”

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